扬州慢古诗意思及全文赏析
二十四桥仍在，波心荡冷月无声。 （宋、姜夔、扬州慢）
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”句，是姜夔《扬州慢》中的下阕中的句子。此句通过写桥、写水、写月等景物，表达了作者的压抑心情，写出了扬州城物是人非的情景。“二十四桥仍在”，但心情、感情，已是“冷月无声”，写尽了扬州城的凄冷，同时也隐含了人们被战争摧残的痛苦。
词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡,冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
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1、刘长卿《瓜州道中送李端公南渡归扬州道中寄》古诗赏析与原文
片帆何处去，匹马独归迟。
惆怅江南北，青山欲暮时。
对于莫逆之交的挚友来说，相会时千杯万盏千言万语，总有说不完的知心话，别离时总有那些难分难舍的类似激动痛苦的情谊，特别是长久未见而又世运不佳同病相怜者别离时更有一种异样的滋味。刘长卿是写送别诗的大手笔，在这首诗中他把这种别离的滋味进行了淋漓尽致的描写。
看来诗人当时是在扬州的，他的好友李端公经过瓜州南渡长江而去，他不顾几十里之遥从扬州送他到瓜州登船，在回扬州的路上仍思绪绵绵难分难舍之情激发着他泄出了这首感情真挚的五绝来。端公是唐时对侍御史的尊称，是贵族的侍从官。
诗人和李端公如此之好，李端此行去处他自然是知道的。但诗人提笔却在这首诗起句来了个设问句“片帆何处去”，本来地处江苏扬州市长江边的瓜州，又地当运河之口，是古代的交通要道，那自然是千船万帆云集之地，然诗人却看到的是“片帆”，难道仅只有李端公的一只孤独船只吗?当然不会的，除因此时已临夜幕之外，一个重要的原因是在诗人眼中此时只是紧紧盯着李端公远去的归船，他的视线是完全凝聚在这里，其他帆影自然全无了，从这里我们似乎看到诗人伫立江头翘首归船远去的身影，如此之好友此次南渡之行踪既然诗人不会不知道，那么他何以要问“何处去”呢?这显然是诗人对挚友南渡远去种种猜测的一种表现，或去求官，会风顺吗?或投靠亲友会不会遇到冷遇?或想谋求其他功名会有结果吗?……这三字正是这种疑虑和猜测的自我设问。身世相似又为知己之交自然是设身处地了。次句“匹马独归迟”正是他在马上凝神静思的形象写照，扬州到瓜州道中当然行人是川流不息的，自然一路上不会是诗人单人匹马独自归还，正如那个千帆万船的李端公船在作者眼中一样，此时在归扬州的道中其他的一切都未进入他的视野，“独”字不仅蕴含了这种感受，而且把诗人送别知己后伤情孤独的情绪感觉都巧妙熔铸其中，胯下之马也似乎和主人的心是相通的，它步履迟缓躅踯不前，似也不忍离客人而归去，所以“归迟”了。第三句“惆怅江南北”则更充分地写了诗人的这种失意而伤感，懊恼时伤情别友的情状，诗人的情形我们从诗中直接地看到了，而李端公是诗人想象的，也是读者自然推理而得知的，一位在江北，一位在江南，这一江流水恰似他们彼此的思念一样川流不息。结句从字面看似乎说的环境(“青山”)和时间(“欲暮”)但仍为情语，客人的“去”和诗人“归迟”都因为“欲暮时”而不得不分手了。暮霭逐渐地在青山中降临，自然这是实景的描绘，但更主要地是他心头愁云的一种体现。
“云”、“马”、“江”、“山”皆景语，它构成了一幅多么壮阔浩渺的景观，“暮”给它巧妙地涂上了一层神奇美丽的色彩。“惆怅”是诗的基调主旋律，可看作“诗眼”，正是这种感情弥漫了这个广阔的空间，形成了一个浓烈的氛围，把送者和行者两面深厚难别之情和惘惆不甘之状，入木三分的展现在眼前。
2、古诗《吴锡麒·雨中过七里泷歌》原文赏析
苍苍茫茫江一面，雨入江光吹不见，前滩后滩白如练。有风倾刻七里过，无风奈此七里何!忽然雨势挟风至，但听来船争唱顺风歌。我船甘让来船走，画本留看黄子久。望穷寒水竹回环，洗出青山橹前后。牧童自驱黄犊回，渔郎正放鸬鹚来。笠檐蓑袂尽邻舍，对江几扇柴门开。丹青未见今见此，水外是山山外水。客到先愁无路通，何况迷离烟雨里。山头雨作山中泉，蜿蜒都在树杪悬。东峰一泻落千丈，雷霆乃毁西山颠。此时忆杀严先生，羊裘孤拥寒不轻。我欲松门一杯酹，苔荒路滑无人行。传闻名利人，不泊钓台下。扁舟独纵横，问我何为者?玉壶买春雨堪赏，尺半白鱼新出网。饮酣抱瓮卧船头，听得舟人齐拍掌。数枝柔橹划玻璃，百幅蒲帆眼底齐。夕阳乍明风亦转，行行一路画眉啼。
七里泷，一称“七里滩”、“七里濑”，在浙江省桐庐县城南十五公里处的富春江上，江岸山峦夹峙，水流湍急，连亘七里，故名。北岸富春山(亦名严陵山)，相传为东汉严子陵垂钓处。富春江上有“严陵八景”，七里泷为其中之一。此诗以歌行体形式详尽地叙述了诗人雨中过七里泷所见的秀丽山川景色，抒写了诗人不慕名利，心怀淡泊的情趣。
全诗分两部分。第一部分写七里泷雨中景色，分三层着笔，首写乘船过七里泷。在一个有风有雨的春日，诗人乘一叶扁舟路过七里泷峡谷，江面为烟雨所笼罩，一片苍茫，但见风吹细雨，雨洒江面，滩前滩后的流水犹如一匹白练。小船顺风而下，想到顷刻就会走完这七里的行程，诗人心里十分惬意。忽然，大风挟着暴雨卷来，江面顿时波翻浪卷，但见后面来船顺风疾驶，一个个你追我赶，好一幅千帆竞渡，百舸争流的壮丽图景。但是，诗人却无意与来船争渡，心甘情愿地让来船一一超越自己，而独自留在后面静静地欣赏元代著名画家黄子久的山水画本。这一层描绘的画面有动有静，动静结合，表现出诗人闲适淡泊的情绪，为后面写诗人不慕名利预作伏笔。次写行船时雨中所见峡谷景象。小船，在七里泷峡谷中缓慢地前行，诗人的目光在两岸细细地流连。船过之处，四面青山被雨洗得一片干净，目力所极，“寒水”尽头有一个竹树环合的村庄。青山下，牧童正各自驱赶着黄犊往回走;河滩上，打鱼的小伙正把鸬鹚放到水里;水田里，穿蓑顶笠的农夫正冒雨栽插;江对岸，几扇柴门正迎着风雨打开……春天的江南原野，正是一年中最繁忙的季节，“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田”，一幅幅“烟雨劳作图”在诗人眼前一一展开，简直令他目不暇接，美不胜收。这大自然的真实画卷，不是山水画中所能见到，然而诗人今日却有幸见此，他止不住心中的狂喜，情不自禁地念出了“丹青未见今见此，水外是山山外水”的诗句。这一层描绘的画面，既灵活跳跃，又新鲜有趣，十足是一幅雨中山村风情图。最后写山中景色。面对图画中所不能领略的大自然美景，诗人此时已无意于舟行赶路，勾起了欲去山村做客的念头。然而，四处烟雨迷茫，路在何方?怅望山头，雨仍在不停地下，它已汇成了泉水，从万壑千沟蜿蜒流出，远看就像挂在树枝的梢头，真是“山中半日雨，树杪百重泉” (王维《送梓中李使君》)。众多的泉流中，最壮观的莫过于东山那一处了，但见它从千丈高崖倾泻而下，其声势壮若雷霆，简直就要把西山顶给炸毁! 这一层写山上泉流，声形毕肖，极有气势。以上写过七里泷所见山川景色，由近至远，层次分明，先写江中，次写岸边，最后写山上，各层所写重点不同，但都紧紧围绕一个“雨”字，多层次，多角度，多侧面地写了雨中七里泷的迷人风光，唤起了游人对它的欣羡之情。于是诗就十分自然地过渡到第二部分。
第二部分写游七里泷的感触和狂放行动。亦分三层落墨。先写触景生情。“此时忆杀严先生”一句承上启下，用 “此时”关合上文所写之景，用 “忆杀严先生”引起下文对古人的怀想。“忆杀严先生”，是说对严先生怀想之甚，“忆杀” 即 “忆煞”; 严先生，字子陵，浙江余姚人，东汉隐逸之士。据 《后汉书·逸民列传》载： 严光少时曾与东汉光武帝刘秀同学，后来刘秀即位，请他至洛阳，除授谏议大夫，严光不受，辞归耕隐于七里泷侧的富春山，其垂钓处，后人名之曰 “严陵钓台”。诗人过七里泷，当然就会想起这个爱山川而不爱名利的高士。严光其人，志廉行洁，《后汉书·逸民列传》还载其“披羊裘钓泽中”，光武“谴使聘之，三反而后至” 的一段佳话，诗中“羊裘孤拥寒不轻” 即指他宁肯独自披着羊裘在“寒不轻”的江边垂钓，也不肯攀龙附凤，进入污浊的*。诗人想起严光的高风亮节，实在倾慕不已，竟然也想仿效严光去高山松林过那种“一杯酒” 的隐逸生活，但“苔荒路滑”，愿意过此清苦日子者，其有几人欤?传闻世上那些“争利于市，争名于朝” 的小人，是连“严陵钓台”也不肯停靠的，更莫说仿效严先生的为人了! 这一层吊古伤今，表现了诗人对东汉严光的怀想和倾慕，抒发了诗人不慕名利，心志淡泊的情趣。接下来一层写诗人面对世风浇薄，人心不古的现实社会，只好独驾一叶扁舟，纵横“严陵钓台”之下，诗人这种与世不偶的举动，引起路人的疑难，问他来此“何为”?诗人答曰： 自己是来买酒寻春的。这里的“玉壶买春”，就是玉壶买酒，唐宋人称酒为春，见司空图《二十四诗品》： “玉壶买春，赏酒茅屋。”诗人停舟钓台，喝着从农家买来的新酿，吃着刚刚出网的尺半长的白鱼，真是惬意之极，满足之甚，酒酣之后，竟然抱着酒瓮醉眠船头，朦胧之中，似听船夫在齐声拍掌哄笑他那一幅憨痴狂放之态。这一层写醉眠船头，宛然一副 “天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”的世外狂人相，活泼逗趣，表现出山林生活的闲适和无所拘束，是承上继续写其不慕名利的思想。最后四句是写诗人酒醒后继续赶路的情景。“数只柔橹划玻璃。”柔橹，柔弱之橹，意为划船时用力甚轻，故舟行缓慢。这时，风停了，雨住了，江面就像玻璃一样清澈平静，先前那些湾进山崖避雨的数百船帆一下又齐刷刷地驶向江面，开始了它们新的航程。突然，夕阳的光辉从西边山上斜射过来，雨后的青山格外苍翠，夕照掩映下的大江格外明洁，诗人的小船在缓缓地前行，一路上画眉鸣啭，岸树成阴，真是“绿阴不减来时路，添得黄鹏四五声”(曾几《三衢道中》)啊!
全诗语言流转，描绘细腻，写雨中七里泷景色如画，读后使人产生一种愉悦的美感。
3、柳宗元《柳州寄京中亲故》古诗赏析与原文
林邑山连瘴海秋，牂牁水向郡前流。
劳君远问龙城地，正北三千到锦州。
在柳州的日子里，诗人柳宗元的心头常常被乡情、离愁所笼罩。正是秋风飒飒、瘴气弥漫的季节，又值亲友远问之际，诗人更加思念京中亲人，写下了这首诗，寄回京华，抒写怀念之情。
在读这首诗的时候，我们会诧异地感到，诗人在这首短短的绝句里，四句诗竟用了四个地名，这样的艺术构思是比较新颖的。林邑，在现在越南的中北部，古代历来是作为“蛮荒”的代名词使用的。本来它距离柳州还十分遥远，诗里却说它与柳州山水相连，这对柳州的偏僻荒远，起着强烈的渲染作用。牂牁水，又名都泥江，即现在的红水河。源出贵州，南流入广西后至象州石龙与柳江汇合，至桂平县汇入浔江。牂牁水也是一个荒凉、渺远的代名词。它与柳州也有一段距离，现在柳宗元却说牂牁水在郡前流过，也是为了渲染烘托柳州的荒僻。这么一个与蛮荒的林邑相连、牂牁水在郡前滔滔流过的荒凉僻远的地方，加上瘴气浓密辽阔如海，秋风萧瑟袭人，更增添无限凄凉。诗的开头两句，通过把两个和柳州本不相连的地方，让它们超越空间和柳州连在一起，渲染出柳州的僻远荒凉，渲染出令人惆怅哀伤的氛围。
后两句又用了两个地名。龙城，柳州郡名;锦州，据《元和郡县图志》：“锦州，本汉辰州卢阳之地，垂拱三年以地界辽阔，分置锦州。”就是现在的湖南铜仁，在柳州正北面一千多里，这里说“三千”有夸张的成分。龙城、锦州，也都是为了突出柳州的遥远。诗人远贬偏僻的龙城，平日的孤寂凄凉是可以想见的。虽然远居龙城，亲人们仍不忘怀，远道存问，这自然使诗人得到无限的慰藉，那种感激之情自是很深挚的。由此，对亲人的思念也就更加强烈。继而，诗人又展开想象的思绪，转念北归的路途，那是漫长漫长的旅程啊，北至锦州正是三千里了;京华，那就更其遥远……想到此，一种凄然怅惘，无可奈何的心情就流泻字里行间，使读者也感到惆怅不已。
这首短短的绝句，运用四个方位不同的地名，使诗篇具有广阔的空间感;又由于这几个地名地域辽阔，这种空间感又在人的观念上产生一种隔绝的孤寂感。辽阔的空间感与隔绝的孤寂感相互渗透，构成了诗人内心的境界，也构成了诗的境界。
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