唐王之涣《登鹳雀楼》诗歌赏析
欲穷千里目，更上一层楼。
白日依山尽，黄河入海流。
鹳雀楼，又名“鹳鹊楼”，始建于北周。楼高三层，有鹳雀栖息其上，故名。旧楼原在今山西永济西黄河中高阜上，后被河流冲毁。今楼系1997—2002年重建，在黄河东岸。世界上的楼多了去了，很多毁就毁了。为什么鹳雀楼要重建？就是因为王之涣的这首五言绝句，实在太精彩，太有名。建筑再宏伟，再美轮美奂，也只是驱壳；文化、文学之美，才是灵魂。有了灵魂，建筑才能不朽。无论它“死”多少次，“死”多少年，后人也会让它“复活”。
绝句并不要求对仗，而此诗两联都用对仗。前一联并列，一看便知是对仗；后一联为“流水对”，若不注意，还真看不出来。对仗句写不好，容易呆板、滞塞。本篇却写得自然流走，一气呵成，作者不愧是对仗的高手。
“白日依山尽”，那“山”是永济南面的中条山，还有更南面的秦岭。由于山体高大，落日尚未变红就隐没在山背后了，所以称“白日”。“黄河入海流”，黄河在永济城西，由北而南，绕到中条山背后，折而向东，直奔大海。这两句诗境界阔大，日落于极西，海则在最东。在鹳雀楼上，固然看得到落日，看得到黄河，却看不到大海。但这并不妨碍诗人的想象——依据常识，黄河终究是要流入大海的。诗人将诗意的视线一直延伸到海，就使得这一联对仗的张力达到了极限。勾勒祖国大好河山的名句，历代多有，而最简洁、最明快、最宏观且最壮观的，不说非此莫属，也可说他人难以企及了。
一般登临眺望之诗，多先叙登临之事，后写眺望之景。本篇却倒戟而入，先写眺望之景，后叙登临之事。“欲穷千里目，更上一层楼”，可见前两句是在二层楼上所见景象。要想看得更远，就得更上层楼——也就是登上最高一层楼。这就不仅仅是叙事了，更是抒怀，是揭示人生的哲理。眼界的扩大，有赖于人生境界的提高。通首诗的灵光，在诗人*襟，在其胸襟所折射出的“盛唐气象”，写景艺术的高妙毕竟还是次一位的。
拓展阅读
1、《陈子昂·登幽州台歌》高考古诗鉴赏
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
[注释]
幽州台：即蓟北楼，又称蓟丘、燕台，也就是传说中燕昭王为招纳贤才所筑的黄金台。唐幽州治蓟，故城在今北京市西南。前不见二句： 意为像燕昭王那样能任用贤才的人，古代曾经有之，但不及见；后来亦当有之，但也不能见。怆(chuang)然：伤感的样子。
唐代万岁通天元年(696)，武则天派建安王武攸宜进兵契丹，陈子昂以右拾遗随军参谋。这诗是诗人从军失意之作。作者借登幽州台抒发失意的感慨，寄寓着报国立功的思想。
这首短诗，由于深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊的情绪，语言苍劲奔放，富有*力，成为历来传诵的名篇。
本篇中的“古人”是指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。诗人以抒写自己内心苦闷*，以慷慨悲凉的调子，表现了诗人失意的境遇和寂寞苦闷的情怀。
本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长；第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。在用辞造语方面，此诗深受《楚辞》特别是其中《远游》篇的影响，语句从此诗化出，然而意境却更苍茫遒劲。同时，在句式方面，采取了长短参差的楚辞体句法。上两句每句五字三个停顿，后两句每句六字四个停顿。前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加一个虚字，多了一个停顿，音节就比较舒缓流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增添了艺术*力。
[1]名句：“前不见古人，后不见来者。”[2]风格豪迈、苍劲。[3]意境深远。[4]语言古朴，用语错落有致，富有变化。
2、《王维·渭川田家》唐诗赏析《渭川田家》原文与注释
斜光照墟落，穷巷牛羊归。①
野老念牧童，倚杖候荆扉。②
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。③
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟《式微》。④
【注释】 ①墟落：村落。此句一作“斜阳照墟落” 。穷巷：隐僻的里巷。②荆扉：柴门。③雉雊：野鸡啼叫。④式微： 《诗经·邶风》 中的篇名，中有 “式微，式微，胡不归!” 句。这里表明自己有归隐之意。
【鉴赏】 这是一首田园诗，作者用白描手法，描绘了一幅春末夏初渭河流域农村农家薄暮景致。面对农家安闲的生活，诗人顿生羡慕之情。
全诗共十句，用笔似信手拈来，却形象之极，读来眼前如一段电影画面在徐徐滑过。“斜光照墟落，穷巷牛羊归。” 用的是一组远景镜头对这幅农家晚归图刻画了一个总的背景。温暖的夕阳笼罩着小小的村庄，仿佛给小村披上了一层暖暖的柔纱，远远地可以看见有人赶着牛羊归来，隐入小巷深处。镜头慢慢地推近，便看到一位慈祥的老人拄着拐杖，倚着柴门，望着远方，等着放牧的孙儿归来。接着镜头平移，我们看到绿油油的麦苗正在抽穗，而蚕儿成眠桑叶已经稀疏。这时，远处还不时传来几声鸡的啼叫，田埂上，农夫们扛着锄头回来了，他们三三两两地聚在一起说着絮絮闲话。而不远处，一位诗人正看着他们，惆怅地摇头感慨。
诗人为何会油然而生惆怅之心呢? 这得联系诗人写作这首诗的背景。王维早年在*上接近张九龄，倾向进步，但自开元二十四年 (736) 宰相张九龄被排挤出朝廷后，王维深感在*上无依无傍，进退两难。在这种心绪下，他信步来到田野，看到这样一幅农家晚归图，看到农家的生活是如此安然闲逸，而自己在仕途上却是坎坷波折，身心俱疲，不由得又陡生羡慕之心，退隐之念。
《式微》 是《诗经·邶风》 中的一篇，诗中反反复复地咏叹 “式微，式微，胡不归!” 诗人巧妙地化用 《式微》 篇名入诗，来表达自己的 “归隐” 之念，表现含蓄但又蕴味深远。
全诗前八句是写景，后两句是抒情。最后以 “式微” 暗扣第二句 “穷巷牛羊归” 的 “归” 字，首尾呼应，情景交融。
3、王世贞《送颜司理之任平乐》即事感怀诗词赏析
①颜司理；名志邦，明代茶陵（今属湖南）人，万曆间任广西平乐府推官。 司理：官名，主管狱讼。
②干：侵袭。
③仙吏：传説中有爵位的*，后来亦指处于名山胜地、职务清闲的官缺。 丹竈：道家炼丹的炉竈，此指长生不老之术。
④考槃：考，敲打；槃，同盘。在涧边敲打木盘合拍以歌，喻隐士自得其乐。语出《诗经·卫风·考槃》：“考槃在涧，硕人之宽。”
⑤排秀入：指山色排窗而入。王安石《书湖阴先生壁》：“两山排闼送青来。”排，推。
⑥霜笔：喻执法官吏秉公命笔。
⑦从它：任它。 筋竹：竹的一种。高二丈余，径数寸。 《永嘉记》载，阳屿有仙石，山顶上有平石，方十余丈，名仙坛，坛陬辄有一筋竹，凡有四竹，葳蕤青翠，风来动音，自成宫商。 衫蕉：芭蕉。《渊鑒类函》引《异物志》曰：“芭蕉茎如芋，取镬煮之如丝，可纺绩爲絺綌。”梁沈约咏芭蕉诗：“流甘揜椰实，弱缕冠絺衣。”
王世贞（公元一五二六——一五九○），字元美，号凤洲，又号弇州山人，明代太仓（今江苏太仓县）人。嘉靖进七，授刑部主事，历*外郎、郎中。穆宗即位后，历任浙江参政、山西按察使、广西布政使、入京爲太僕卿，官至南京刑部尚书。万曆初，因论奏权臣张居正被罢官。论诗文，主张效法秦汉盛唐，于李攀龙逝后续持文坛二十年。晚年放弃复古主张，诗风平淡自然。有《弇山堂别集》、《嘉靖以来首辅传》、《觚不觚录》、《弇州山人四部稿》等。
朝代：明代
籍贯：江苏太仓
4、吴楚东南坼乾坤日夜浮《登岳阳楼》诗词原文赏析 名句解读
杜甫
这首五言律诗作于唐代宗大历三年（768）冬。这年，杜甫由夔州出三峡，从*来到岳阳，他栖身舟上，泊于岳阳城下，怀着对天下名楼的向往之情登楼远眺，挥毫抒怀，写下了这首千古传诵的诗篇。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼①。
亲朋无一字，老病有孤舟④。
戎马关山北⑤，凭轩涕泗流⑥。
【注释】
①岳阳楼：岳阳（今湖南岳阳）城西门城楼，唐开元初年张说任岳州刺史时所建。楼高三层，前临洞庭湖，与君山遥遥相对。②吴楚：春秋时的两个国名，吴在湖东，楚在湖南，这里泛指长江中下游一带的地方。坼（chè）：裂，分开。这句意思是吴楚之地好像被洞庭湖水分裂为二。③乾坤：天地或日月星辰。这句诗的意思是整个天地像日夜悬浮在湖中。④老病有孤舟：这年杜甫57岁，身患多种疾病。他出蜀后，未曾定居，全家一直过着船居生活。⑤戎马关山北：言北方战争没有平息。这年吐蕃屡次入侵，郭子仪率兵五万屯奉天（今陕西省乾县）防卫。⑥凭轩：依靠着楼窗。涕泗：眼泪和鼻涕。这句诗形容心情沉痛，不禁哭泣。泗（sì）：鼻涕。
常常听说洞庭湖水清悠悠，
今天登上了湖旁的岳阳楼。
吴楚一东一南被湖水分开，
天和地日夜都在湖上悬浮。
亲朋好友已长久不通消息，
与老病做伴的仅一叶孤舟。
北疆起烽火生灵又遭涂炭，
凭窗时思绪万千涕泪交流。
这是一首奠定岳阳楼成为天下文化名楼的著名诗篇。
诗的首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域，写久闻洞庭盛名、可到暮年才初登岳阳楼的喜悦。颔联写洞庭湖的浩瀚无边。洞庭湖坼吴楚、浮日月，波浪掀天，浩渺无际，这是写洞庭湖的佳句。颈联写自己生活坎坷、漂泊天涯、怀才不遇的心情。尾联写忧虑国家动荡不安以及自己报国无门的哀伤。
全诗通篇在写岳阳楼和洞庭水，却又不局限于写岳阳楼与洞庭水。诗人摒弃对眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地，心系国家安危，悲壮苍凉，催人泪下。时间上抚今追昔，空间上包吴楚、越关山。把身世之悲、国家之忧与浩浩茫茫的洞庭水融合在一起，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。写法上对仗工整，用韵谨严，前后映衬，浑然一体，是杜甫五言律诗的名篇。
5、《张蠙·登单于台》唐诗赏析《登单于台》原文与注释
边兵春尽回，独上单于台。①
白日地中出，黄河天外来。
沙翻痕似浪，风急响疑雷。
欲向阴关度，阴关晓不开。②
【注释】①单于台：在今内蒙古自治区呼和浩特市西，相传汉武帝击匈奴，曾率兵登临此台。单于：匈奴首领的称呼。②阴关： 即阴山关，在阴山北麓，汉代是防御匈奴南侵的天然屏障。
【鉴赏】 这是一首怀古吊今的边塞诗。
张蠙早年曾远游塞外， 写下了不少这类赞美边塞风光， 语句浑厚朴实， 境界大气开阔，颇具盛唐气象的好诗。
首联总领全诗。“春” 字和 “独” 字，看似出于自然，实则十分关键。春日兵回，边关平静无事，乃有登台览景之逸兴; 虽日春日，下文却不显春色，而显出塞外“无花只有寒” 的荒凉; 独上高台，凝思注目，突显出诗人超然独立的形象。
颔联描绘边塞的广大空间。一轮白日跃出平地，一个“出” 字描绘了它喷薄而出的动态; 千里黄河仿佛从天外飞来，描绘了它源远流长的形象。“白日”、“黄河” 对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于 “地中” 而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切落在诗人的视平线以下，皆因其身在高台之上的缘故。
颈联描绘近景，观察细，听觉灵。两句比喻，继续把握了居高临下的特点。居高故能感风急，故能闻风如雷响，惊心动魄; 临下，才见沙痕似狂浪卷过，历历在目。不说如雷而说“疑雷”，传神地写出了诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声，从远到近、自上而下，构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体画图，把边塞风光写得势阔声洪，莽莽苍苍之至。本联语句浑朴、境界辽阔，所出新境很为后人欣赏。
尾联写诗人从单于台上向北眺望那起伏连绵的阴山山脉及阴山关，诗人很想到山那边去看一看，但雄关似铁，虽然天已拂晓，关门却仍然紧闭，无法通行。
诗人分明看到横断前路而不可逾越的障碍，于是激越慷慨的高吟大唱，变成了徒唤奈何的颓唐尾音。诗到晚唐时期，纵使歌咏壮阔雄奇的塞外风光，也难得读到盛唐时期那蓬勃的朝气了。
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